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AES3

Esta norma de Audio Engineering Society, también conocida como AES/EBU, define un protocolo representativo de la señal de audio digitalizada para transmisión de flujos de datos en serie. En un principio fue destinada a simplificar la transición del analógico al digital de los estudios en los que ya existían grandes inversiones en infraestructura de circulación de señales: cables pares blindados y equipos analógicos. La secuencia del flujo de señal arranca con un preámbulo del cuadro (una serie de bits que indica el arranque del cuadro o frame) seguido de un sub-cuadro o de un bloque y de 24 bits representativos de la señal de audio; la secuencia termina con bits administrativos que identifican las características de los propios datos (cadencia de datos, formato profesional o de consumo, audio lineal o comprimido, etc...)

Las señales AES3 pueden ser integradas en las señales y cableados SDI (vídeo digital serie) de TV. Por eso la interfaz dispone de auto- temporización y de técnicas destinadas a permitir la transmisión de la señal de audio digital a través de los cables ya existentes.

AES-17.

Publicadas en 1990, las Guidelines of the Measurement of Digital Audio Equipment se destinan a especificar y verificar el comportamiento de equipos de audio digital de medio y alto rendimiento. Los tests que define, algunos de ellos idénticos a los efectuados sobre equipos analógicos, se adecuan a las exigencias específicas de los equipos de audio digital y a los efectos de sus imperfecciones.

ALIASING.

Es un tipo de distorsión de la señal que suele darse durante la conversión A/D si la frecuencia de muestreo es menor que el doble de la mayor frecuencia de la señal. Algunos convertidores A/D emplean filtros de aliasing para eliminar frecuencias por encima de la mitad de la frecuencia de muestreo (ver el Teorema de muestreo de Nyquist).

AMPLITUD FS (FULL SCALE).

La medida "fondo de escala" se refiere a una amplitud referida al final de una escala, sea en decibelios o en porcentaje. Esta amplitud corresponde al 100% del nivel de salida del equipo. Como la medida se basa en una onda senoidal puede suceder que las lecturas con señales digitales (ondas cuadradas) excedan ese valor en 3,01 dB FS (este nivel no es recomendable porque las ondas cuadradas, cuando presentan inclinaciones (tilt) o sobre-oscilaciones (over-shoot) que las exceden pueden dar origen a limitaciones de la señal).

CONEXIÓN EN PARALELO.

Es un sistema de conexión de altavoces que produce una impedancia más baja que la de cada uno de ellos por separado. Dos de 8 Ohm conectados en paralelo dan una impedancia de 4 Ohm.

Para poder transferir la máxima potencia de un amplificador a un altavoz, la impedancia de ambos ha de coincidir. Si el ampli tiene una impedancia de 4 Ohm y la del altavoz es de 8 Ohm, necesitarás conectar dos altavoces en paralelo para obtener una carga de 4 Ohm.

DC. Componente continua.

Es la asimetría vertical de la onda. Al eliminar la componente continua, la forma de onda aumenta su simetría vertical, es decir, el lado positivo de la onda tendrá una amplitud más parecida a la del lado negativo, y eso nos permitirá aplicar una mayor normalización.

FASE.

Cuando se conectan en "fase", los conos de los altavoces se mueven juntos hacia un lado y otro. "Fuera de fase", significa que mientras uno se desplaza hacia atrás, el otro lo hará en sentido opuesto.

FOLDING FRECUENCY.

Es la frecuencia de audio igual a la mitad de la frecuencia de muestreo.

FRECUENCIA DE MUESTREO.

Es la frecuencia con que son "medidos" los niveles instantáneos de la señal analógica de forma que se transforma en impulsos modulados en amplitud (PAM) Pulse Amplitude Modulation.

FRECUENCIA DEL LÍMITE SUPERIOR DE LA BANDA PASANTE.

Es la frecuencia más elevada en que un equipo puede aceptar dentro de una variación de amplitud específica.

LIMITE SUPERIOR DE BANDA.

Se considera este límite a la frecuencia más elevada de la señal medida. La frecuencia límite debe ser de 20.000Hz cuando se utilizan frecuencias de muestreo de 44'1 y 48KHz; para otras frecuencias de muestreo la frecuencia límite debe ser especificada.

MONITORES LATERALES.

Son un tipo de monitores de escenario diseñados para una posición elevada a cada extremo del mismo. Estos se utilizan para ofrecer una mezcla general, similar a la que oye la audiencia.

Elimina la realimentación entre los micros y el sistema de monitoraje por medio de dos altavoces monitores conectados de tal forma que estén fuera de fase el uno con el otro. Esto cancela las señales en el área donde se solapan y es ahí donde has de colocar el pie del micrófono.

No te pases con la potencia de tu sistema "Backline". De 100 a 150W es el máximo que necesitarás en condiciones normales. Si no te parece suficiente, usa P.A.

PITCHSHIFTING.

Consiste en cambiar el tono de un fragmento de audio sin modificar su duración.

RESONANCIAS.

Cuando existen dos o más señales con frecuencias diferentes en un mismo circuito aparecen otras señales con frecuencias iguales a la suma y a la diferencia de las frecuencias de las señales originales; a esas señales se las conocen como resonancias. Algunas resonancias tienen designación propia. Por ejemplo, cuando se utiliza una resonancia entre dos frecuencias (caso de los receptores de radio y televisión con frecuencias intermedias obtenidas por método heterodino) la resonancia no utilizada (que puede provocar efectos indeseables) es la frecuencia imagen de la resonancia utilizada. En el caso de las señales digitalizadas, cuando existen componentes de la banda de audio con frecuencia superior a la frecuencia de muestreo, los resultados de las resonancias caen dentro de la banda, de manera que pueden ser audibles.

RESPUESTA POLAR.

Término utilizado para describir el área de recepción que abarca un micro. Los onmidireccionales recogen el sonido en casi todas las trayectorias, mientras que los micros unidireccionables (cardioides) se enfocan sobre todo al registro sonoro en un solo sentido.

TEOREMA DE MUESTREO DE NYQUIST.

Este teorema demuestra que la frecuencia de muestreo de un sistema de audio digital debe ser por lo menos el doble de la frecuencia de audio analógico más alta. En caso contrario se produce una distorsión de la forma de onda resultante denominada "aliasing". Se trata de una ley física denominada así en honor del físico Nyquist que la elaboró. Las frecuencias por encima de la frecuencia de Nyquist se convertirán en "folding frecuency" (frecuencia "de plegado")

TIMESTRETCHING.

Consiste en alterar la velocidad de un fragmento de audio sin variar su tono.

Para descubrir qué factor de estiramiento debes aplicar a un bucle para que encaje con el tempo de otro, divide el tempo del bucle que estás estirando, entre el tempo deseado.

El woofer es el cono más grande de un altavoz y se mueve siguiendo el ritmo de los bajos. Este movimiento es la esencia del funcionamiento de un altavoz. La agitación de las moléculas de aire que hay frente al altavoz genera una onda que atraviesa el aire a 343 m/s, o 0’1235Km/h a 20º Celsius. Por cierto, cuanto más juntas estén las moléculas del medio, más rápido viajará el sonido. La velocidad del sonido debajo del agua es de 1.482m/s, mientras que, el acero propaga el sonido a unos 5.960m/s, ó 21.456Km/h.

En el mundo del audio analógico, el movimiento de bajas y altas presiones de la ondas sonoras está representado por una corriente eléctrica que alterna entre valores positivos y negativos, y de ahí el termino "corriente alterna". El amplificador realza estos diminutos niveles de tensión eléctrica antes de enviarlos por los cables hasta las conexiones posteriores de un altavoz.

Los componentes que realizan la conversión de electricidad en ondas sonoras se denominan transductores, y suelen identificarse por el cono circular o cúpula (conocida como diafragma) que hay montado en la fachada del altavoz.

Conectada a la parte posterior del diafragma está la bobina móvil, un cable fino y largo que está enrollado con fuerza alrededor de un tubo vacío. En el interior del transductor, la bobina está suspendida dentro de un potente imán con forma de donut. Para máxima sensibilidad, la bobina se coloca muy cerca de la superficie interior del imán. Se evitan daños por el contacto si la bobina está cuidadosamente centrada y unida a una especie de chapa ondulada redondeada, el "anillo elástico". La flexibilidad de este pieza le permite actuar como un muelle que devuelve la bobina a su posición estacionaria cuando no se aplica ninguna señal.

Imán, anillo y bobina están montados en un marco metálico circular: el entrehierro. El borde exterior del diafragma también está alineado con el entrehierro, sujeto con un anillo de espuma, plástico o goma, conocido como suspensión. La suspensión cierra la parte posterior del transductor y ofrece una flexibilidad que permite las vibraciones del diafragma. Si no es posible, al altavoz, no funcionará. Aporta una elasticidad que ayuda al anillo a devolver al diafragma a su posición estacionaria en ausencia de la señal. Por último, la suspensión contribuye a amortiguar las vibraciones que recorren toda la superficie del transductor hasta el borde exterior del diafragma.

Cuando aplicas a la bobina la señal eléctrica procedente del amplificador, se forma un electroimán. Como la señal eléctrica cambia entre valores positivos y negativos para simular la forma de onda del audio, la bobina alterna polaridad electromagnética entre norte y sur, alejándose y acercándose al imán permanente. Este comportamiento es el que acaba moviendo el diafragma como si fuera un pistón, para excitar el aire que rodea el altavoz y producir el sonido que oímos.

En realidad, el transductor de un altavoz, sólo es un motor eléctrico que cambia de sentido en función de cómo sea la corriente alterna.